مسرح صبراتة: ثلاث طبقات من الأعمدة أعيد نصبها في الثلاثينيات، وما الذي يعنيه ذلك

١٩٨٢: الإدراج ورقمه، وتسعون هكتارًا

موقع صبراتة الأثري أُدرج على قائمة التراث العالمي سنة ١٩٨٢ تحت الملفّ رقم ١٨٤، بالمعيار (iii) وحده، ومساحة الملكية المسجَّلة ٩٠٫٥٣٤ هكتارًا. معيار واحد فقط — وهو تفصيل يقول شيئًا: صبراتة أُدرجت بوصفها شهادة استثنائية على حضارة، لا بوصفها إنجازًا معماريًّا فريدًا ولا مثالًا على تبادل تأثيرات.

والوصف المختصر الذي تنشره اليونسكو موجز إلى حدّ نافع: مركز تجاري فينيقي كان منفذًا لمنتجات الداخل الإفريقي، ثمّ صار جزءًا من مملكة ماسينيسا النوميدية قصيرة العمر، قبل أن يُرمَّن ويُعاد بناؤه في القرنين الثاني والثالث الميلاديين. ثلاث طبقات تاريخية في سطرين، وكلّها تحت أقدامك في الموقع نفسه.

أمّا متى بدأت القصّة فبحسب مدخل «صبراتة» في ويكيبيديا الإنجليزية: أُنشئ ميناء صبراتة ربّما نحو سنة ٥٠٠ قبل الميلاد بوصفه مركزًا تجاريًّا فينيقيًّا باسم «تصبرتن». لاحظ كلمة «ربّما» في المصدر ولا تحذفها.

وبعد الحروب البونيقية صارت صبراتة جزءًا من مملكة ماسينيسا، ثمّ ضُمّت إلى الجمهورية الرومانية ضمن ولاية إفريقيا الجديدة في القرن الأوّل قبل الميلاد. وبلغت المدينة ذروتها العمرانية في عهد الأسرة السيفيرية — أسرة الإمبراطور سبتيميوس سيفيروس المولود في لبدة الكبرى القريبة — فتوسّعت إلى نحو ضعف حجمها السابق.

ونهايتها كانت زلزالية: تضرّرت المدينة بشدّة بزلازل القرن الرابع، ولا سيّما زلزال سنة ٣٦٥، ثمّ آلت إلى مملكة الوندال في القرن الخامس فهُجرت أجزاء واسعة منها. أي أنّ ما تراه اليوم هو ما نجا من زلزال بعينه، وهذا ما يفسّر أنّ ما بقي واقفًا قليل وما تناثر كثير — وهي المقدّمة الضرورية للقسم التالي.

الواجهة المُعاد نصبها: ١٩٢٧ و١٩٣٢ و١٩٣٧، وثلاثة أسماء

الواجهة ذات الطبقات الثلاث التي تراها في صورة هذه المادة ليست بقايا قائمة منذ العصر الروماني، بل إعادة نصب (أناستيلوسيس) نفّذها أثريّون إيطاليون في الثلاثينيات — والصورة تُوهم بغير ذلك.

والتسلسل موثَّق باسم وتاريخ في مدخل «المسرح القديم بصبراتة» في ويكيبيديا الإنجليزية: حين بدأ ريناتو بارتوتشيني حفر المسرح سنة ١٩٢٧ لم يكن الموقع سوى كومة من الرمل والحجارة. خلفه جياكومو غويدي سنة ١٩٢٨، وابتداءً من ١٩٣٢ باشر ترميمًا دقيقًا لجدار الخشبة اعتمادًا على دراسة الأساسات الباقية والأعمدة المتناثرة التي عُثر عليها. واكتمل العمل سنة ١٩٣٧ على يد جياكومو كابوتو.

ولماذا هذا مهمّ لا مجرّد تفصيل؟ لأنّ المصدر نفسه يقول إنّ صفّ أعمدة جدار الخشبة أُعيد بناؤه «كاملًا تقريبًا» بإعادة نصب على ثلاثة مستويات، وإنّ هذا — مع سلسلة استثنائية من النقوش البارزة تزيّن قاعدة المنصّة — هو ما جعل مسرح صبراتة الأكثر إبهارًا في العالم الروماني من هذين الوجهين. أي أنّ ما يبهرك مركَّب من أصلي وإعادة نصب، وأنت تستحقّ أن تعرف النسبة.

والسعة رقمان لا رقم: كان المسرح يتّسع لنحو ٥٬٠٠٠ متفرّج، ولا يزال في حالته المرمَّمة يتّسع لـ١٬٥٠٠. الفرق بين الرقمين هو مقدار ما لم يُعَد نصبه من المدرَّجات.

وأمّا تاريخ البناء الأصلي فلا يُعرف على وجه اليقين، والمصدر صريح في ذلك: يُرجَّح أن يكون عند مفترق القرنين الأوّل والثاني الميلاديين، وقد وضعه الأثري أنطونينو دي فيتا في عهد كومودوس (١٨٠–١٩٢) أو — بتحفّظ — في عهد سبتيميوس سيفيروس (١٩٣–٢١١). ولا اسم مصوِّر مسجَّلًا لصورة هذه المادة، والرخصة وحدها مسجَّلة (CC BY-SA 2.0)، فالتسمية في هذه الصفحة تقول ذلك صراحةً بدل أن تخترع اسمًا.

ولا ينبغي أن يُغفَل السياق الذي جرى فيه هذا العمل: يقول المصدر إنّ دعاية النظام الفاشي منذ عشرينيات القرن العشرين دعمت أبحاثًا تشهد على الوجود الروماني القديم في هذه الأرض وتبرّر الاستعمار الإيطالي بوصفه «عودة»، وإنّ ترميم أبرز المعالم صار أولوية في ذلك الإطار. أي أنّ إعادة النصب التي تراها قرار سياسي بقدر ما هي قرار أثري.

وقد افتُتح المسرح بعد اكتمال الترميم على يد موسوليني، الذي أنهى جولته في ليبيا بحضور عرض لمسرحية «أوديب ملكًا» لسوفوكليس في هذا الموضع. وفي التاريخ نفسه تقريبًا — ١٥ مارس ١٩٣٧ — صدرت طوابع بريد استعمارية إيطالية تحمل مدرَّجات المسرح خلف عمودين في المقدّمة، إحياءً لإنشاء الطريق الساحلي الليبي. وتأخّر نشر الدراسة الوصفية للمسرح بقلم جياكومو كابوتو إلى سنة ١٩٥٩ بسبب الحرب العالمية الثانية وما بعدها.

فينيقية قبل أن تكون رومانية

صبراتة فينيقية النشأة رومانية المظهر، والترتيب الزمني هو ما يجب أن يُقرأ في الموقع: مركز تجاري فينيقي أوّلًا، ثمّ مملكة نوميدية، ثمّ إعادة بناء رومانية في القرنين الثاني والثالث. هذا هو نصّ اليونسكو، وهو ترتيب لا يظهر في الصور لأنّ الطبقة الأخيرة هي الأكثر بقاءً.

ووظيفة المدينة الأولى محدّدة في الوصف نفسه: منفذ فينيقي لمنتجات الداخل الإفريقي. أي أنّ صبراتة لم تُبنَ لتكون مدينة استعراض بل نقطة تفريغ وشحن — والمسرح الذي تراه اليوم جاء بعد قرون من ذلك، حين صار للمدينة فائض ينفقه.

وموقعها في الجغرافيا القديمة يشرح حجمها: صبراتة كانت أقصى الغرب من «المدن الثلاث» لطرابلس الرومانية، إلى جانب أويا (طرابلس اليوم) ولبدة الكبرى. ثلاث مدن على شريط ساحلي واحد — وهذا هو أصل اسم «طرابلس» ذاته.

والذروة السيفيرية أوضح ما تُقاس به: تقول المصادر إنّ المدينة توسّعت في عهد الأسرة السيفيرية إلى نحو ضعف حجمها السابق. وسبتيميوس سيفيروس، الذي وُلد في لبدة الكبرى في ١١ أبريل ١٤٥ وحكم بين ١٩٣ و٢١١، هو مفتاح فهم هذا الساحل كلّه: مدينة إمبراطور واحدة، وجارتاها تستفيدان.

وإلى جانب المسرح، يذكر مدخل «صبراتة» معابد مكرَّسة لليبر باتر وسيرابيس وإيزيس. أسماء آلهة من ثلاث ثقافات — رومانية ومصرية–هلنستية — في مدينة واحدة، وهي أوضح شاهد ميداني على ما تسمّيه اليونسكو «شهادة استثنائية» تحت المعيار (iii).

وأمّا كيف انتهت حياة المسرح فمسار موثَّق بخطوات: تضرّر مع بقيّة المدينة في كوارث طبيعية يؤرّخها أنطونينو دي فيتا بين ٣٠٦ و٣١٠، لكنّ نقوشًا عُثر عليها فيه تدلّ على أنّه كان لا يزال مستعمَلًا في منتصف القرن الرابع. ثمّ ضربته زلازل وموجات المدّ سنة ٣٦٥ التي أصابت شرق المتوسّط، وهُجر بعد حريق تشهد عليه طبقات الرماد التي ظهرت في الحفريات، فسكنته بيوت خاصّة ثمّ صار محجرًا لموادّ البناء في زمن إعادة السيطرة البيزنطية على إفريقيا.

على قائمة الخطر منذ ١٤ يوليو ٢٠١٦

مواقع ليبيا الخمسة المدرَجة على قائمة التراث العالمي وُضعت جميعها على قائمة التراث العالمي المعرَّض للخطر في يوم واحد: ١٤ يوليو ٢٠١٦، في إسطنبول، بقرار من لجنة التراث العالمي. والسبب المعلن في بيان المركز: الأضرار الناجمة عن النزاع الذي يؤثّر في البلاد، والتهديد بأضرار إضافية.

والقرار لم يُتّخذ منفردًا بل ضمن فحص اللجنة لحالة حفظ مواقع مدرَجة سلفًا — أي أنّه إجراء متابعة لا إعلان كارثة. والخمسة هي: صبراتة، ولبدة الكبرى، وقورينا، وغدامس، وتادرارت أكاكوس.

وفي حالة صبراتة تحديدًا، يذكر مدخل «المسرح القديم بصبراتة» أنّ حفظ المعلم مهدَّد لأسباب مادّية أيضًا لا سياسية فقط: الحجر المحلّي رديء النوعية، ولم يعد محميًّا بطبقة الجصّ التي كانت تغطّيه في العصور القديمة، فهو معرَّض لتآكل الرياح ورذاذ البحر المالح. مبنى على بُعد أمتار من المتوسّط، بحجر لا يحتمل الملح.

ويسجّل المصدر نفسه ما سبق الإدراج على قائمة الخطر: في ٢٠١٤ دفع تدهور الوضع السياسي منذ ٢٠١١ اليونسكو إلى التعبير عن قلقها من خطر الاتّجار غير المشروع بالقطع الأثرية؛ وفي ٢٠١٥ حذّر رئيس مصلحة الآثار الليبية، أحمد حسن، من احتمال نهب الآثار وتخريبها.

ولا نملك بيانًا رسميًّا مؤرَّخًا من مصلحة الآثار الليبية يحدّد وضع الدخول إلى موقع صبراتة اليوم، ولذلك لا نقول إنّه مفتوح ولا إنّه مغلق، ولا نذكر ساعات ولا تعريفة. الجهة التي تملك هذا الجواب هي مصلحة الآثار الليبية، وهي — بحسب ملفّات اليونسكو الليبية — الجهة المخوَّلة قانونًا بموجب القانون رقم ٣ لسنة ١٩٩٤ ولائحته التنفيذية لسنة ١٩٩٥.

أكتوبر على الساحل الغربي: ٢٩ درجة

أكتوبر هو أفضل ما يعطيه هذا الساحل: متوسط العظمى ٢٩٫١ درجة مئوية ومتوسط الصغرى ١٩٫٧ في أكتوبر ٢٠٢٥.

والتوزيع خلال اليوم يقول لك متى تقف في مساحة مكشوفة: عند الثانية بعد الظهر ٢٨٫٦ درجة، وعند السادسة صباحًا ٢٠٫٢، وعند الثامنة مساءً ٢٤٫٠. وأحرّ يوم في الشهر سجّل ٣٦٫٤ درجة، وأبرد ليلة ١٦٫٤. تسع درجات بين الظهيرة والفجر — وهو فارق ساحلي معتدل مقارنةً بما ستجده في الداخل.

والنهار في أكتوبر يتقلّص بمقدار محسوس: الشروق ٠٧:٠٤ في أوّل الشهر و٠٧:٢٧ في آخره، والغروب ١٨:٥٥ ثمّ ١٨:٢٠. أي أنّك تخسر نحو ثمانٍ وخمسين دقيقة من طول النهار خلال الشهر — احسب ذلك إن كنت تريد ضوء آخر النهار على الأعمدة.

والمطر يعود في أكتوبر: مجموع الشهر ٢٠٫٤ ملّيمترًا عند تلك الإحداثيات. وللمقارنة الإقليمية، يبلغ متوسط الأمطار السنوية عند طرابلس ٢٣٧ ملّيمترًا حسب المصدر نفسه للسنوات ٢٠١٥–٢٠٢٤ — أي أنّ هذا الساحل ليس صحراويًّا بالمعنى الذي يتخيّله كثيرون عن ليبيا.

أمّا المسافات فمقيسة: من طرابلس إلى صبراتة ٧٢٫٢ كيلومترًا ونحو ٤٨ دقيقة بالسيارة على شبكة الطرق. وعدد سكّان طرابلس ١٬٢٩٣٬٠١٦ نسمة. أي أنّ الموقع يقع ضمن نطاق رحلة يوم واحد من أكبر تجمّع سكّاني في البلاد — وهذه، لا حجم البحث على الإنترنت، هي حقيقة جمهوره الفعلي.